歌曲的演唱有不同的風(fēng)格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音響效果把不同風(fēng)格的各種類型的演唱都完美地表現(xiàn)出來。美聲歌曲是體現(xiàn)音色優(yōu)美；民族歌曲是體現(xiàn)民族風(fēng)味和地方色彩；通俗歌曲是體現(xiàn)深沉的情感；而搖滾歌曲則是體現(xiàn)強(qiáng)勁的激情。由于歌曲的風(fēng)格有所不同，其音響處理的要求也就不同。



【話筒的選擇】

1、美聲歌曲演唱話筒的選擇

   演唱美聲歌曲時應(yīng)該選用頻率響應(yīng)范圍很寬的電容式話筒，安裝在高話筒架上，進(jìn)行遠(yuǎn)距離的拾音。在藝術(shù)舞臺上演唱，話筒與口型的距離一般在20-60cm之間。在大獎賽演唱中，話筒與口型的距離一般為60-80cm.其高度在人臉與口型以下，這樣可以將臉露出畫面。這種遠(yuǎn)距離拾音有一定的混響反射聲進(jìn)入話筒，使音色變得混厚、自然、有彈性和空間感。   之所以選用電容式話筒拾音，是因為電容式話筒的頻率響應(yīng)范圍寬，它的高頻上限可達(dá)18-20kHz。因為美聲發(fā)聲方法音色優(yōu)美，它的泛音數(shù)量多，高頻泛音頻率很高，高音樂音的高頻泛音可達(dá)10-20kHz。所以，需要用電容式話筒進(jìn)行拾音。因為這種話筒可以將歌聲中所有的高頻泛音的成分全部拾入話筒，并轉(zhuǎn)換成音頻信號。由于電容式話筒的靈敏度比較高，所以不可以用手持方式使用話筒。如果話筒離口型太近，會造成話筒過荷失真現(xiàn)象。有些音響素質(zhì)不高或缺乏音響知識的歌手常常不理解這個道理，一味追求口型離話筒過近，因而造成響度雖然很大，但失真度也變大，使音色變得很差。   具體的話筒型號可選擇CRI-3型、CRI-5型和CRI-73型等。

2、民族歌曲演唱話筒的選擇

   民族歌曲的范圍比較大，有些歌曲近似于美聲風(fēng)格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的風(fēng)格，所以其話筒的選擇也各有所不同。在藝術(shù)舞臺上演出民族歌曲時，也應(yīng)選用電容式話筒進(jìn)行拾音。但是，口型與話筒的距離要比美聲歌曲演唱近一些，一般為20-40cm,且略低于口型位置。在歌舞廳演唱時可使用手持式動圈式話筒進(jìn)行演唱。

3、通俗歌曲演唱話筒的選擇

   演唱通俗歌曲時應(yīng)選用手持近講動圈式低靈敏度話筒，因為通俗歌曲是以深沉的情感為主要特點(diǎn)，所以應(yīng)采用近講、近距離拾音方式。這樣就縮短了歌聲音源與聽音者的距離。從聆聽心理學(xué)角度上講，就會產(chǎn)生一種親切感。

   用話筒與口型很近的拾音方法拾取的是完全的直達(dá)聲，雖然感情親近了，但是音色卻變得很干澀，這就必須進(jìn)行混響（REV）或者是回聲（ECHO）的加工處理。處理以后才會使音色變得豐滿、混厚；否則，音色顯得干癟、單調(diào)、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人聲必須要經(jīng)過混響或者回聲效果處理，才會使歌聲變得悠揚(yáng)、深沉、混厚、感人。

   具體的話筒型號可選擇森海塞爾e835(S)、e845、e855、SHUER SM-58型。德國拜亞動力和美國EV也是不錯的品牌，有相應(yīng)的型號可供選擇，還可選擇AKG D-95型、AKG D-330型、EV N/D-357型、EV N/D857型，以及日本三角牌AT-818型等。



【幾種典型演唱的調(diào)節(jié)】

   下面介紹幾種典型的演唱，在調(diào)音臺上的四頻段均衡器中對其音色進(jìn)行頻率修飾和處理方法：

1、對男歌手的音色頻率調(diào)節(jié)

   男聲基音頻率在64-523Hz左右，泛音可擴(kuò)展到7-9kHz。   要求男歌手的聲音要堅實，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，對男歌手音色頻率調(diào)節(jié)要求在4個頻率段進(jìn)行處理，如圖1所示。

圖 1

   根據(jù)男聲的泛音結(jié)構(gòu)，依頻譜曲線為據(jù)，對男歌手在4個頻率段進(jìn)行加工處理的手法是：（1）對64-100Hz做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感，也是男低音的音域；（2）在250-330Hz做大的提升，因為男聲基音的主要頻率在這個區(qū)域，提升此頻段可增加基音的力度；（3）對1kHz左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現(xiàn)，增加音色的明亮度，這個頻段可延續(xù)至3-8KHz；（4）10kHz以上頻段可做平直處理。

2、對女歌手的音色頻率調(diào)節(jié)

   女聲基音頻率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可擴(kuò)展到9-10kHz。因此，要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在4個頻率上進(jìn)行處理，如圖2所示。

圖 2

   女聲音色表現(xiàn)為圓潤、清晰、明亮。女聲歌手的4個頻率加工處理的手法是：（1）160Hz以上，頻率低于女聲音域，做不提升處理；（2）250-523Hz音區(qū)是女聲主要音域，做提升處理，以增加基音的力度和豐滿度，是女聲的低中音區(qū)；（3）對1-3kHz頻段進(jìn)行提升，其目的是為了使音色結(jié)構(gòu)的泛音表現(xiàn)出良好的頻率導(dǎo)通特性，使音色更加完美，同時可增加音色的明亮度；（4）10kHz以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現(xiàn)力，可對音色微小，細(xì)膩的部分加以表現(xiàn)。

3、對鼻音嚴(yán)重的音色處理

   鼻音產(chǎn)生的原因有2個：一是生理上的原因，生理機(jī)體有缺陷；二是發(fā)聲方法或者訓(xùn)練方法不正確，而造成鼻間共鳴過強(qiáng)。

   改善鼻音嚴(yán)重和方法應(yīng)在四頻段均衡器上進(jìn)行頻率處理，如圖3所示。

圖 3

   （1）對64-100Hz頻段進(jìn)行大的衰減，以消除鼻音嚴(yán)重頻帶；（2）對100-200Hz進(jìn)行衰減，以消除鼻音哼聲；（3）250-330Hz頻段略做提升，以增加語音的力度；（4）3.3kHz左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度；（5）對10kHz頻段做小的提升，為的是加強(qiáng)高頻泛音的頻帶表現(xiàn)。對音色和處理應(yīng)切掉低音頻率，這樣就相應(yīng)地增加了音色的清晰度。如果在3KHz頻段做較大的提升，也可明顯地提高聲音的明亮度和清晰度。

4、對業(yè)余歌手音域較窄的音色處理

   有些沒有經(jīng)過訓(xùn)練的女歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者可用四段均衡器進(jìn)行音色處理，如圖4所示。

圖 4

   對其音色處理著重于音色改善，提升基音區(qū)頻率，以增加音色厚度；衰減中高音區(qū)頻率，以消除高頻噪聲。具體處理方法如下：（1）250-330Hz頻段應(yīng)予最大的提升，其目的是提升基音區(qū)頻率，增加音色的渾厚度；（2）1KHz頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分； （3）4KHz頻段左右應(yīng)進(jìn)行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲；（4）對10KHz頻段進(jìn)行最大的衰減，消除由于聲帶音色不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。對業(yè)余歌手的音色改善應(yīng)以明亮而不刺耳，圓潤而不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。

5、對童聲音色的頻率處理

   童聲不分男聲女聲，與女聲歌手音域基本一致，這時因為童聲音域的頻帶與女聲音域的頻帶相似，所以其調(diào)音的方法也和女聲歌手的調(diào)音方法相仿。



【演員口型與話筒的距離】

   演員與話筒的距離可分成三種，主要為近距離拾音、中距離拾音和遠(yuǎn)距離拾音。

1、近距離拾音

   話筒的音源的距離為1-5cm,適合于低語調(diào)的主持人和通俗歌曲的演唱者。近距離拾音最適合低音語調(diào)主持人的語音拾音，其聲音的特點(diǎn)是有較強(qiáng)的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達(dá)聲，所以音色純凈、清晰度高。對語音進(jìn)行均衡處理的要求：（1）對100Hz頻段衰減3-6dB，因為有近講效應(yīng)，話筒與口型很近，所以低音頻率會得到很大的提升；（2）200-300Hz頻段提升3-6dB，這是語言的基本音域；（3）1-2kHz頻段提升3-6dB，可增加音色的透明度，提高清晰度；（4）8kHz以上頻段衰減3dB，以減少高頻率噪聲，因為語音的高頻泛音比歌聲要少。不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。

2、中距離拾音

   話筒和音源的距離為5-10cm，適合于民族唱法的拾音。中音語調(diào)的主持人話筒和口型相距5cm；民族唱法歌手口型與話筒相距5-10cm.中音語調(diào)主持人聲音特點(diǎn)是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風(fēng)格與特色。均衡器應(yīng)進(jìn)行如下調(diào)節(jié)：（1）對100Hz頻段不提升不衰減，因為沒有近講效應(yīng)；（2）256-440Hz頻段應(yīng)提升3-6dB，為的是增加基音的力度；（3）對1-3kHz頻段應(yīng)提升3dB，使音色清透，明亮；（4）對10kHz頻段提升3dB，以增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解析力。

3、遠(yuǎn)距離拾音

   顧名思義，美聲講究音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經(jīng)過專門訓(xùn)練，所以音色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較強(qiáng)，整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿，因此，要求電聲系統(tǒng)要有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，可以作如下的頻率處理：（1）低頻段應(yīng)提升3-6dB，這樣可以增加音色的豐滿度和渾厚度；（2）256-315Hz頻段應(yīng)提升3-6dB，這樣可增強(qiáng)基音的力度； （3）1-2kHz頻段應(yīng)提或3-6dB，這樣可以增加音色的明亮度；（4）10kHz以上頻段應(yīng)提升3-6dB，這樣可以增加音色的高頻泛音表現(xiàn)力，提高音色的解析力。遠(yuǎn)距離拾音時，如果想用動圈話筒（CD型），距離可為5-10cm;如果使用電容式話筒（CR型），距離可為20cm左右。



【話筒角度的選擇】

1、近距離拾音——多用于通俗唱法，話筒和音源的距離為1-5cm,角度應(yīng)為15°-30°，這樣可避免低頻氣團(tuán)的噗噗聲。如果話筒與口型成0°時，氣流聲很重，容易產(chǎn)生低頻噗噗聲；而話筒與口型成15°-30°時，音色的低頻、中頻、高頻聲帶較為均衡。當(dāng)話筒置于45°-90°時，語音氣流掠過話筒振膜，使音圈振動減小，所以低頻聲音小，相對高頻成分比例增大，但總音量變小。

2、中距離拾音——適用于民族和美聲唱法，話筒和音源距離為5-20cm,角度近似為15°。

3、遠(yuǎn)距離拾音——適用于美聲和某些樂器的拾音，話筒和音源的距離為10-20cm以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角的軸線應(yīng)對準(zhǔn)音源，即角度為0°。




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