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混音器基礎：深度解析DAW中虛擬混音臺背后的具體細節(jié)（下）

發(fā)布日期：2015-06-22

逐步講解：探索推子前和推子后發(fā)送的區(qū)別
讓我們看看在推子前和推子后模式中，發(fā)送和返送的區(qū)別——大多數DAW的概念。我們導入一個Loop到Ableton Live 9的新軌道上，在新的返送軌道上設置“混響”。混響的“干濕比”設置為100%，所以從返送中只能聽到經過效果處理的信號，這是我們通常在返送通道執(zhí)行的慣例。

現在，讓我們增加軌道的“發(fā)送”量，平行地發(fā)送Loop信號到返送軌道。默認情況下，Live的返送設置為“推子后”模式，在Master通道中以黃色的Post按鈕顯示。如果我們拉低Loop通道的推子，我們可以聽到混響的電平降下來了。這是因為Loop信號的發(fā)送位于信號路徑的電平推子后。
現在，我們將發(fā)送模式切換為“推子前”。當我們拉低Loop的音量推子，這次，我們返送軌道的音量還保持在高電平，不受通道推子位置的影響。這是因為，發(fā)送信號在音量推子前，也就是，推子前，就發(fā)送到了返送通道。

發(fā)送和返送
混音臺的另一個功能就是輔助發(fā)送。它能創(chuàng)建信號的“拷貝”，無論是推子前或推子后，發(fā)送至返送通道的程度根據你的意愿而定（由“發(fā)送”旋鈕控制）。發(fā)送可以來自多個通道，通常被應用在混響、延遲等效果上。
比如，我們可以發(fā)送不同量的人聲、吉它和軍鼓到Buss 1，將Buss 1設置為返回通道的輸入端。這個通道會按照我們設定的發(fā)送電平播放相互平衡三個元素。如果我們給返回通道插入混響效果，將混響值的干濕度設置為100%，使用各自的通道條就能調節(jié)人聲、吉它和軍鼓的混響信號了。

其他通用的混音器功能
我們已經講解了虛擬控制器的基本布局和路徑，那么你的DAW混音臺還提供了哪些其他的通用功能呢？無論是什么DAW，每個混音器軌道中都會出現兩個熟悉的按鈕，標記著M和S（不要與mid-side處理中的M/S混淆）。按下“M”會使通道的輸出靜音。按下“Solo”則相反，會靜音除此之外的其他通道。
普通的獨奏叫做“就地獨奏”，你會聽到通過軌道主信號路徑的推子后信號。如果你想要聽到進入音量推子階段前的音軌（即推子前），那么你應該研究DAW的推子前監(jiān)聽功能，簡稱PFL。這樣，即使將通道推子調到最低，也能聽到信號。PFL通常用于現場擴聲，只影響監(jiān)聽通道，不會影響主混音。通常，當你一個接一個獨奏多個軌道時，之前獨奏的軌道就會變?yōu)殪o音。這樣做只保持當前軌道的播放狀態(tài)，同一時間只監(jiān)聽一個軌道。如果你不想在獨奏另外通道時靜音之前的通道——比如節(jié)拍軌道——你可以激活DAW通道上的“Solo Defeat”或“Solo Safe”功能。
當其他軌道獨奏時，使用Solo Defeat或Solo Safe防止通道信號靜音。

相位
按下通道的“相位轉換”按鈕能180度翻轉信號的極性，這意味著波形會上下調轉。雖然制作人稱它為“相位”，但從技術上講，它改變的是極性，而非相位。當你對同一空間錄制的多個軌道（比如，一套鼓）進行混音時，這一技術將非常有用。因為有時候，話筒的擺放會導致錄制的相位相互發(fā)生抵消，所以對波形進行快速的極性翻轉能得到更好的結果。

保持有序
毫無疑問，我們可以用大多數軟件中能找到的常用工具對混音器軌道進行操作。剪切、拷貝、粘貼、復制，以硬件控制器擁有者夢寐以求的方式重新整理你的虛擬控制臺。你可以（也應該）給通道條進行著色和重新命名。雖然看起來很蠢鈍，但是當你時隔一年后再開啟工程時，應該會感激自己曾經這樣做過。還有一些技巧，比如通道設置或整個混音器的保存/載入。
我們知道，混音器中的每條軌道都與編配頁面（就是我們對信號進行音序控制的環(huán)境）的對應軌道相關。如果我們需要改變軌道的位置，可以在時間軸上拖動音頻或MIDI片段。不過，你應該了解一下“軌道延遲”的能——通常捆綁在混音器控制里——可以將軌道的整體時間以毫秒或采樣為單位向前或向后移動。這項功能是設計來補償多軌道之間的時間問題的，也能夠以分鐘為基準重新定位軌道。這樣能避免在編配填滿后，需要點亮并拖動繁多的片段時，或者當你想要疊加多個Clap，并更改每個片段的時值，但主片段都鎖定在“網格上”時。
靜態(tài)的混音器設置會制作出靜態(tài)的音樂。工程師很早就知道這點，于是想出了在混錄到模擬磁帶上時，親手推動推子進行實時的控制技巧。實時的推子技巧將自動化混音帶進了工作室，但現代的虛擬混音器已經有了“自動化”功能，讓我們能夠錄制或畫出精準的參數動作，讓參數按照自己的意愿運動。

側鏈路徑
“側鏈”是虛擬混音器、DAW和現代音樂制作世界里常被探討的詞。你可以只用它來做大家熟悉的House抽吸效果，但它還有許多更加有效和實際的應用。但究竟什么是側鏈呢？
將標準的壓縮器插入到hi-hat通道。當輸入的hi-hat信號到達閾值時，便會被壓縮器檢測到，接著會觸發(fā)對hi-hat的增益衰減。
這個“觸發(fā)器”信號可以用其他的軌道替代，比如一個軍鼓，那么影響hi-hat loop壓縮的就不是hi-hat本身，而是達到閾值的軍鼓信號。
許多硬件處理器（通常是壓縮器或門限）都有側鏈輸入。信號可以直接從混音器外部進入，然后在另一個通道中插入設備觸發(fā)的效果。DAW并沒有脫離這個最初的概念：我們從混音器另外的部分抓取了信號，虛擬地“接入”到裝置中。
如果兩個混音元素同時出現，側鏈可以小心且不動聲色地將不重要的元素移走。在副歌部分，主人聲可以輕微地壓縮背景人聲，或者背景音樂“回避”敘述的電平。
現代電子樂（就是現在的流行樂）制作人已經將這種“閃避”的技術轉為己有。法國的Daft Punk是第一個使用4/4拍Kick Drum觸發(fā)壓縮器增益衰減的舞曲組合。在Eric Prydz的《Call On Me》中，你能看到極端化應用的側鏈閃避，帶來了流行舞曲的新風潮。
所有的DAW都已經將這個技術整合為一種標志性特征。要記住，你也可以很輕微地使用它！

混音器技巧
1.重置調節(jié)器
你應該記住，大多數DAW都具有將參數重置為默認值的功能。實際的方式根據不同的宿主會有不同——Cubase使用的是Ctrl/Cmd-點擊的方式，Live使用的是Delete鍵，等等——當用極端音量或聲像來測試一些想法時，你可以使用這個功能輕松快捷地將它設置回零點。
2.干濕比
像平行（也叫做New York）壓縮或平行失真這樣的效果，會使用返送通道設置，與干信號通道進行混合。不過，很多現代的插件已經有了干濕比混合功能，你可以直接在想要應用的通道上插入這個效果，它能更容易進行旁通、設置電平和清理混音器。
3.在盒子外思考
想要在混音器中擁有另一個混音器嗎？Blue Cat Audio的MB-7 Mixer 2.0是一個多頻段混音器插件，能作為插入效果在DAW的軌道中使用。它將你的信號拆分為多個頻段，讓你單獨改變各個頻段的音量，聲像和立體聲信息。更好的一點，你可以在每個頻段中載入第三方插件，使用常用的插件效果對多個頻段范圍進行處理。
4.另一個增益
這是一個常見的問題：你花了很多時間小心地對通道的音量推子進行自動化控制，對整個混音軌道的電平做了完美的配置。在更進一步的階段，你想要對通道的整體音量進行1dB或2dB的提升，但你的自動化會讓推子自動回到自動化設置的位置！要避免這個尷尬的境地，可以插入一個專屬的增益插件來做自動化，這樣，實際的推子就可以自由地進行調試了。

5.反饋
跟硬件混音器一樣，一些創(chuàng)造性的發(fā)送和返送路徑能實現瘋狂的結果。Ableton Live的混音器允許你平行地給返送軌道再次建立返送。右鍵點擊返送通道的發(fā)送盤，選擇開啟發(fā)送。嘗試將平行的延遲發(fā)送信號注入第二個返送的延遲，這樣它就又回來了！
6.聰明地自定義
正如之前提到過的，虛擬控制臺提供了一些不錯的保存選項，你可以召回自己最喜歡的混音器布局或插件鏈。如果在Master通道有你最喜歡的圖表、分析或母帶插件，可以將這個特定的通道鏈保存下來，以便用于其他項目。Cubase提供了三個定制的混音器，你可以有三套配置，并快速地進行切換。嘗試在第一個中放置音頻軌道，第二個中放置樂器/MIDI軌道，第三個放置輔助/編組軌道。
7.雙屏還是單屏
實際上，所有的DAW（甚至Ableton Live 9.1的更新）都允許你將項目窗口擴展到兩個或更多屏幕上。雖然一個屏幕很容易操作，但使用低成本的二號顯示器將所有重要的混音器同時展示出來會更加方便。你要是用過便知道！
8.加寬你的選項
重新定義虛擬混音器功能和圖表解析的尺寸是不錯的主意。如果你只使用了一小部分的軌道，可以考慮拓寬所有的混音器通道來展示可用的功能，最大程度地利用你的空間。如果你喜歡塞入許多軌道，那么就縮小它們，讓它們能同時顯示在屏幕上。有一些DAW也能讓你混合及匹配尺寸，那么最重要的通道條就能顯示更多的信息，在遠處就能看得清。你的DAW操作手冊會有具體的操作指導。
9.平均值
大多數數字通道圖表（也叫做Peak Program Metering，或PPM）會監(jiān)視輸入的峰值。這意味著，它們只會在給定的時間里顯示你信號的最高點。不過，隨著時間的推移，我們耳朵聽到音量的方式是與信號的平均（或RMS）電平一致的，與你過去在VU圖表上看到的類似。如果你的軟件提供了RMS圖表，那么可以試一試，這樣你就能更好地感受到整體混音的實際響度。

10.別怕看不見
拋開前面的一點，你應該偶爾關閉跳躍的綠色圖表，用自己的耳朵去聽。通過視覺指示了解軌道的情況確實是很方便的事，但記住，你的眼睛應該排在耳朵之后?；〞r間關掉你的屏幕，只用耳朵聽。如果聽起來是對的，那么它很可能就是對的。
11.遠離相位問題
發(fā)送和返送給了你多種加厚聲音的選擇，比如，使用平行失真、壓縮和頻率分離。不過要注意：因為本質上是混合了兩個同樣信號，所以有時候會發(fā)生一些古怪的相位問題。注意監(jiān)聽是否有奇怪的抵銷或調制現象，在處理的時，為了減少抵銷，可以考慮使用線性相位EQ。
12.母帶前輸出
通常，你可能想在Master Output上對整體進行母帶處理，但如果你載入了一些最喜愛的商業(yè)混音作為參考，那么它們也會受到這些效果的影響。要解決這點，可以創(chuàng)建一個最終的編組，然后將所有的混音通道注入到這里，作為“母帶前”輸出。這樣，任何的參考音樂都可以發(fā)送到總輸出，而不受處理。

文章來源：樂極客
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